Les paysages invisibles

Il y a le terrain, et moi qui l’accentue pour en faire un «paysage». Et puis il y a mon regard, qui se tourne vers cette partie et cherche à l’habiter. Et pourtant, tout ce qui m’apparaît alors reste incomplet tant que je le regarde les bras croisés, comme devant un écran. Mais quand les mains entrent en jeu, tout change. Reconnaître la part du geste, c’est considérer les impressions comme un devoir. Ce sont leurs mouvements qui inscrivent les choses dans une séquence temporelle et les rendent sensibles en tant qu’expérience. La perception et le mouvement s’activent mutuellement. Ainsi, je ne vis pas le paysage comme un monde fini et achevé́, mais comme un monde en train de naître.
Le geste me permet de comprendre aisément comment les capacités de la main à saisir, à toucher et à donner entrent en relation et créent ensemble une réalité différente et nouvelle. Le geste connaît donc le chemin vers un espace qui revendique son propre rang – même lorsque les yeux sont fermés. C’est à cet espace que je me suis consacré́ ces derniers temps. Il est comme un jardin devant lequel je suis passé mille fois avec indifférence. Il n’est pas là-bas quelque part, mais ici. On pourrait l’appeler un paysage invisible, intermédiaire peut-être, mais il n’est pas inventé́. Les paumes s’en souviennent.

Félix Studinka